十二元劇之文章

元雜劇之為一代之絶作元人未之知也明之文人始激賞之至有以關漢卿比司馬子長者韓文靖奇三百年來學者文人大抵屛元劇不觀其見元劇者無不加以傾倒如焦理堂易餘籥錄之説可謂具眼矣焦氏謂一代有一代之所勝欲自楚騷以下撰為一集漢則專取其賦魏晉六朝至隋則專錄其五言詩唐則專錄其律詩宋專錄其詞元專錄其曲余謂律詩與詞固莫盛於唐宋然此二者果為二代文學中最佳之作否尚屬疑問若元之文學則固未有尚於其曲者也元曲之佳處何在一言以蔽之曰自然而已矣古今之大文學無不以自然勝而莫著於元曲蓋元劇之作者其人均非有名位學問也其作劇也非有藏之名山傳之其人之意也彼以意興之所至為之以自娛娛人關目之拙劣所不問也思想之卑陋所不諱也人物之矛盾所不顧也彼但摹寫其胸中之感想與時代之情狀而眞摯之理與秀傑之氣時流露於其閒故謂元曲為中國最自然之文學無不可也若其文字之自然則又為其必然之結果抑其次也

明以後傳奇無非喜劇而元則有悲劇在其中就其存者言之如漢宮秋梧桐雨西蜀夢火燒介子推張千替殺妻等初無所謂先離後合始困終亨之事也其最有悲劇之性質者則如關漢卿之竇娥紀君祥之趙氏孤兒劇中雖有惡人交搆其閒而其蹈湯赴火者仍出於其主人翁之意志即列之於世界大悲劇中亦無媿色也

元劇關目之拙固不待言此由當日未嘗重視此事故往往互相蹈襲或草草為之然如武漢臣之老生兒關漢卿之救風塵其布置結搆亦極意匠慘淡之致寧較後世之傳奇有優無劣也

然元劇最佳之處不在其思想結搆而在其文章其文章之妙亦一言以蔽之曰有意境而已矣何以謂之有意境曰寫情則沁人心脾寫景則在人耳目述事則如其口出是也古詩詞之佳者無不如是元曲亦然明以後其思想結搆儘有勝於前人者唯意境則為元人所獨擅茲舉數例以證之其言情述事之佳者如關漢卿謝天香第三折

(正宮端正好)我往常在風塵為歌妓不過多見了幾箇筵席回家來仍作箇自由鬼今日倒落在無底磨牢籠内

馬致遠任風子第二折

(正宮端正好)添酒力晚風涼助殺氣秋雲暮尚兀自脚趔趄醉眼糢糊他化的我一方之地都食素單則俺殺生的無緣度

語語明白如畫而言外有無窮之意又如竇娥寃第二折

(鬬蝦蟆)空悲戚没理會人生死是輪感著這般病疾値著這般時可是風寒暑溼或是飢飽勞役各人證候自知人命關天關地别人怎生替得夀數非干一世相守三朝五夕説甚一家一計又無羊酒緞匹又無花紅財禮把手為活過目撒手如同休棄不是竇娥忤逆生怕旁人論議不如聽咱勸手認箇自家悔氣割捨的一具棺材停置幾件布帛收拾出了咱家門裏送入他家墳地這不是你那從小兒年紀指脚的夫妻我其實不關親無半點悽愴淚休得要心如醉意似癡便這等嗟嗟怨怨哭哭啼啼

此一曲是賓白令人忘其為曲元初所謂當行家大率如此至中葉以後已罕覯矣其寫男女離别之情者如鄭光祖倩女離魂第三折

(醉春風)空服徧?眩藥不能痊知他這腤臢病何日起要好時等的見他時也只為這症候因他上得得一會家縹渺呵忘了魂靈一會家精細呵使著軀殻一會家混沌呵不知天地

(迎仙客)日長也愁更長紅稀也信尤稀春歸也奄然人未歸我則道相别也數十年我則道相隔著數萬里為數歸期則那竹院裏刻徧琅玕翠

此種詞如彈丸脱手後人無能為役唯南曲中拜月琵琶差能近之至寫景之工者則馬致遠之漢宮秋第三折

(梅花酒)呀對著這迴野淒涼草色已添黃兔起早迎霜犬 褪得毛蒼人搠起纓鎗馬著行裝車運著餱糧打獵起圍場他他他傷心辭漢主我我我攜手上河梁他部從入窮荒我鑾輿返咸陽返咸陽過宮牆過宮牆繞迴廊繞迴廊近椒房近椒房月昬黃月昬黃夜生涼夜生涼泣寒螿泣寒螿綠紗窗綠紗窗不思量

(收江南)呀不思量便是鐵心腸鐵心腸也愁淚滴千行美人圖今夜掛昭陽我那裏供養便是我高燒銀燭照紅妝

(尚書云)陛下回鑾罷娘娘去遠了也駕唱

(鴛鴦煞)我煞大臣行説一箇推辭謊又則怕筆尖兒那火編修講不見那花朶兒精神怎趁那草地裏風光唱道竚立多時徘徊半响猛聽的塞雁南翔呀呀的聲嘹亮却原來滿目牛羊是兀那載離恨的氈車半坡裏響

以上數曲眞所謂寫情則沁人心脾寫景則在人耳目述事則如其口出者第一期之元劇雖淺深大小不同而莫不有此意境也

古代文學之形容事物也率用古語其用俗語者絶無又所用之字數亦不甚多獨元曲以許用襯字故故輒以許多俗語或以自然之聲音形容之此自古文學上所未有也茲舉其例如西廂記第四劇第四折

(雁兒落)綠依依牆高柳半遮靜悄悄門掩清秋夜疎剌剌林梢落葉風昬慘慘雲際穿窗月

(得勝令)驚覺我的是顫顫巍竹影走龍蛇虚飄飄莊周夢蝴蝶絮叨叨促織兒無休歇韻悠悠砧聲兒不斷絶痛煞煞傷别急煎煎好夢兒應難捨冷清清的咨嗟嬌滴滴玉人兒何處也

此猶僅用三字也其用四字者如馬致遠黃粱夢第四折

(叨叨令)我這裏穩丕丕土坑上迷颩沒騰的坐那婆婆將粗剌剌陳米喜收希和的播那蹇驢兒柳隂下舒著足乞留惡濫的卧那漢子去脖項上婆娑没索的摸你則早醒來了也麽哥你則早醒來了也麽哥可正是窗前彈指時光過

其更奇絶者則如鄭光祖倩女離魂第四折

(古水仙子)全不想這姻親是舊盟則待敎燠廟火刮刮匝匝烈燄生將水面上鴛鴦忒楞楞騰分開交頸疎剌剌沙鞴雕鞍撒了鎖鞓厮琅琅湯偷香處喝號提鈴支楞楞爭絃斷了不續碧玉箏吉丁丁璫精磚上摔破菱花鏡撲通通東井底墜銀瓶

又無名氏貨郎旦劇第三折則所用曡字其數更多

(貨郎兒六轉)我則見黯黯慘慘天涯雲布萬萬點點瀟湘夜雨正値著窄窄狹狹溝溝塹塹路崎嶇黒黒黯黯彤雲布赤留赤律瀟瀟灑灑斷斷續續出出律律忽忽魯魯隂雲開處霍霍閃閃電光星注正値著颼颼摔摔風淋淋淥淥雨高高下下凹凹答答一水糢糊撲撲濕濕淥淥疎林人物却便似一幅慘慘昬昬瀟湘水墨圖

由是觀之則元劇實於新文體中自由使用新言語在我國文學中於楚辭内典外得此而三然其源遠在宋金二代不過至元而大成其寫景抒情述事之美所於此者實不少也

元曲分三種雜劇之外尚有小令套數小令只用一曲與宋詞略同套數則合一宮調中諸曲為一套與雜劇之一折略同但雜劇以代言為事而套數則以自敍為事此其所以異也元人小令套數之佳亦不讓於其雜劇茲各錄其最佳者一篇以示其例略可以見元人之能事也

小令

天淨沙無名氏此詞庶齋老學叢談及元刊樂府新聲均不著名氏堯山堂外紀以為馬致遠撰朱竹垞詞綜仍之不知何據

枯籐老樹昬鴉小橋流水人家古道西風瘦馬夕陽西下斷腸人在天涯

套數

秋思馬致遠見元刊中原音韻樂府新聲

(雙調夜行船)百歲光陰如夢蝶重回首往事堪嗟昨日春來今朝花謝急罰盞夜闌燈滅(喬木查)秦宮漢闕做衰草牛羊野不恁漁樵無話説縱荒墳横斷碑不辨龍蛇慶宣和投至狐蹤與兔穴多少豪傑鼎足三分半腰折魏耶晉耶落梅風天敎富不待奢無多時好天良夜看錢奴硬將心似鐵空辜錦堂風月(風入松)眼前紅日又西斜疾似下坡車晚來清鏡添白雪上牀與鞋履相别莫笑鳩巢計拙葫蘆提一就裝呆(撥不斷)利名竭是非絶紅塵不向門前惹綠樹偏宜屋角遮青山正補牆東缺竹籬茅(離亭宴煞)蛩吟罷一枕纔寧貼雞鳴後萬事無休歇算名利何年是徹密匝匝蟻排兵亂紛紛蜂釀蜜閙穰穰蠅爭血裴公綠野堂陶令白蓮社愛秋來那些和露滴黃花帶霜烹紫蟹煑酒燒紅葉人生有限杯幾箇登高節囑付與頑童記者便北海探吾來道東籬醉了也

天淨沙小令純是天籟彷佛唐人絶句馬東籬秋思一套周德凊評之以為萬中無一明王元美等亦推為套數中第一誠定論也此二體雖與元雜劇無涉可知元人之於曲天實縱之非後世所能望其項背也

元代曲家自明以來稱關馬鄭白然以其年代及造詣論之寧稱關白馬鄭為妥也關漢卿一空倚傍自鑄偉詞而其言曲盡人情字字本色故當為元人第一白仁甫馬東籬高華雄渾情深文明鄭德輝清麗芊緜自成馨逸均不失為第一流其餘曲家均在四家範圍内唯宮大用瘦硬通神獨樹一幟以唐詩喻之則漢卿似白樂天仁甫似劉夢得東籬似李義山德輝似温飛卿而大用則似韓昌黎以宋詞喻之則漢卿似柳耆卿仁甫似蘇東坡東籬似歐陽永叔徳輝似秦少游大用似張子野雖地位不必同而品格則略相似也明寧獻王曲品躋馬致遠於第一而抑漢卿於第十蓋元中葉以後曲家多祖馬鄭而祧漢卿故寧王之評如是其實非篤論也

元劇自文章上言之優足以當一代之文學又以其自然故故能寫當時政治及社會之情狀足以供史家論世之資者不少又曲中多用俗語故宋金元三朝遺語所存甚多輯而存之理而董之自足為一專書此又言語學上之事而非此書之所有事也

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