唐代歌舞戏。又作“踏谣娘”。取材于民间故事。据《教坊记》、《乐府杂录》记载：北齐时(或作隋末)，河朔（黄河以北地区）苏某，烂鼻貌丑，不曾作官却自称郎中，嗜酒，常在醉后殴打他的妻子。苏妻貌美善歌，将满怀悲怨谱为词曲，倾诉自己的不幸。这些词曲在传唱中又得到丰富和发展，并增加伴奏音乐，逐渐形成歌舞表演。

    “踏摇娘”一词的来源，据《旧唐书·音乐志》、刘宾客《嘉话录》、《太平御览》引《乐府杂录》称,是由于女主人公诉苦时不断地摇动身体；另据《教坊记》，则说是“且步且歌”，故谓之“踏谣娘”。后语音转化，改称“谈容娘”，又作“谈娘”。踏摇娘的表演，最初是男扮女装，且行且唱，每唱完一段，配有帮腔：“踏谣和来，踏谣娘苦和来！”及至丈夫出场，两人就作斗殴之状。以后妻子改由女演员扮演，丈夫由“郎中”改称“阿叔子”，并添出滑稽脚色“典库”，形成滑稽表演与舞蹈、角抵相结合的舞台艺术。

    唐天宝年间，诗人常非月有一首《咏谈容娘》诗：“举手整花钿，翻身舞锦筵。马围行处匝，人簇看场圆。歌要齐声和,情教细语传。不知心大小,容得许多怜。”这首诗反映了这个节目演出时的情态、场景和受观众欢迎的实况。